你这个问题，在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：
如果说作品是一个完整的生命体，那么素材就是它的血肉、器官、四肢。
素材的积累相当重要，可以说没有素材，就没有鲜活的生命体。从创作最源头开始，素材收集也是一个有相当技术含量的工作。
很多作者学了不少写作技巧，但还是感觉无法下笔，经常卡文或不能坚持，有极大概率就是因为素材积累不足。“巧妇难为无米之炊”，再有厨艺，没有米面油，怎么做饭呢？
在这里向大家介绍一种科学的素材收集方法，大家可以把它当做一种公式来用，在平时形成良好的素材收集习惯。
该方法名为“CLOSAT”素材法。
所谓的“CLOSAT”法，就是将素材按六种类别进行分类，各个类别分别为：
Characters，也即人物，首字母为C；
Location，也即地点，首字母为L；
Object，也即物品，首字母为O；
Situation，也即情景，首字母为S；
Action，也即行动，首字母为A；
Theme，也即主题，首字母为T。
我们一个一个分开详细讲。
一、C类（人物）
这种类别要关注的就是特点鲜明的个体。
人物收集起来可以做主人公，也可以做次要角色（NPC）。注意，人物类素材一定要有个性，比较特别（平凡到不能再平凡也属于一种特别），起到的作用就是使作者在调用某种类型角色时能够快速联想，包括衣着、体型、风格、口头禅或标志性动作、习惯等。
举个例子，鲜明的小偷形象：衣着普通，可能胡子拉碴、头发浓密，不爱说话，目光飘忽不定。
或者更加具有性格区分度的两种：
老警察衣着普通，与小市民无二，做事圆滑，面对违法之事有时甚至会视利益情况做出不同处理；
年轻警察带有冲劲，刚正不阿，对邪恶和不公正极为反感，衣着色彩明亮，外表大多阳光。
二、L类（地点）
地点类素材很好理解，很多作者都反映过，场景环境总是写不好，谈个恋爱只能去小树林，而且连树都还描写不生动。这是由地点素材匮乏导致的。
我们在收集素材时，一切可能发生故事的地方都在该类型之下。
这样的地点应该有一些细微之处能够体现在文字中，并让读者感受到这样的环境特色：清幽、嘈杂、危险、祥和等等。
普通型地点素材举例：常见的家中生活处、电影院、某某大学、监狱；
特殊型地点素材举例：热带雨林中的某处瀑布（声音极大，场面壮观）、跳伞前的飞机上（高空低压、寒冷、极限运动）。
三、O类（物品）
物品属于一个宽泛的概念，可以是杀人工具，也可以是一个礼物，还可以是摆在老家院子角落里的一个簸箕。只要是有价值的非人器物，都属于物品类素材。
物品大多组成故事细节，但更为合适的方式是担当导火线以及某个线索。
在很多警匪片里都有这样的情节，侦探勘察完现场之后，会在某个细微处找到突破口，比如一根头发丝，比如死者的指甲里的血迹等等，结合起物品的表征可以更好发挥它的作用。
再举个例子，厕所火灾后的灰烬里一把尖刀。
四、S类（情境）
当看到某种冲突出现时，情境类素材积累点就到了。
双方或多方立场对立、目的互斥是较为基本的情境结构，能够起到制造压力的效果。与其他素材不同的是，情境类的幅度稍微广些，涉及面也大一些。
举个例子，人物一和人物二同时看上一本书，书店里只剩一本，双方均不愿退步。这就是一个典型的小情境样本。
另外，冲突只是较为有效的情境素材，不一定非得是冲突，只要满足基本情境条件，能够在故事中使用的都可囊括进来。
五、A类（行动）
动作描写是相当大的一门学问，单独也可以讲个几天几夜，限于篇幅，在这里做概述。
行为或动作一定要为大局服务，带有目的性。这里举一个很精彩的动作素材：
小姨将双袖向上一挽，裤脚也被卷到了大腿。她在小溪水里慢慢移动着，左脚轻轻地抬起一点，向前迈了一小步，右脚再慢慢拖向前，好像穿着千斤重的鞋。她把帽子扭了扭正，躬着背，低着头，眯着眼，双手做出捧东西的样子。这时，她停下脚步，不再东张西望，对着右边的一个地方目不转睛，猛然把手向水中一扎，将一条小鱼捧在手中了。
“挽、卷、抬起、迈、拖向前、躬着背，低着头，眯着眼、一扎”将捕鱼的镜头活灵活现地呈现在读者眼前，就好像一出戏刚刚上演一样，这样的描写，不可谓不出神入化。
再来一个经典片段：
那野人喝了酒，又听见自己已经获救，不觉精神为之一振，居然马上坐了起来。不料，星期五一听见他说话，把他的脸一看，立刻又是吻他，又是拥抱他，又是大哭大笑，又是大喊大叫；又是扭自己的两手，打自己的脸和头，继而又是高声大唱，又是乱跳狂舞，活像个疯子。他那样子，任何人看了都要感动得流泪。《鲁滨逊漂流记》
如上文，野人的“坐”起来，和星期五的“吻”“拥抱”“大哭大笑”“大喊大叫”“乱跳乱舞”等等形成一个对比，把星期五的兴奋和狂喜塑造得非常美妙。
上面两个例子是已经转化为作品的现成素材，我们在遇到一些原始的动作时，也要注意运作模式，恰当地积累下来。
六、T类（主题）
留心可能作为主旨的观点、想法、经验。
然后在写作时融入到故事之中去，比如说35岁职场危机，就能贯穿到都市、现代小说里，升华故事情感。
主题素材相对较虚化，不容易抓住，但好在不需要太多，主旨也就那么一些，而且使用时往往一两个就够了，所以难度反而不是很大。
综上，使用“CLOSAT”素材法的最大好处就是，我们的素材不再是紊乱模糊的，在具体创作时能够根据需要随时快速调用，而且原素材在收集时是经过思考整理的，运用会更加得心应手。
素材收集源
观察生活
日常生活是一切的源头，当然也包括我们的素材积累。
吃饭的餐厅、下午茶的水吧、学习、旅行、上班等等，有无数有趣的内容等着我们去摘取。记得擦亮眼睛~
亲人好友的经历
自己亲自体悟肯定是远远不够的，所以可以多听听来自老师、朋友、长辈们的故事，觉得很棒的就可以摘抄下来。
多和他们聊天，会有精彩的情节出现。
梦境
庄生晓梦、南柯一梦、黄粱一梦，我们无比熟悉的这三个梦境就是活生生的例子。
有些人在平时没有什么想法，但梦里的脑洞却超级大，更要利用好这个完全不用靠他人的方式，把素材积累起来。
媒体网络
电影、电视剧、新闻，甚至各种八卦，都能成为某种素材的来源，特别是新闻，这种未被加工之前的纯实践经过，是最原生也最有改造价值的情境、主题素材。
有很多世界名著就是出自原生新闻，比如托尔斯泰的《安娜卡列尼娜》。
阅读
在阅读过程中，我们能获得一些相当精彩的素材或者灵感，而且还能学习其他作家的表现手法，通过阅读时你的联想，思绪发散之后，往往一个故事雏形就已经在你脑海里成形了。
还有一些比如绘画、著名雕塑、摄影等也属于广义上的阅读素材源。
自身灵感
平时生活中，我们也有灵光一现的时候，捕捉住这些内容，也可以有很好的效果。
随机出现的灵感容易遗忘，记得有了灵感就尽快记录下来，准备一个专用的素材笔记本或手机里设置一个特别文件夹，有助于抓住它们。
主动搜索
有时候写作素材不一定是被动获得，我们也可以利用好谷歌、百度、搜狗等搜索引擎，主动出击，按照自己需要的素材内容进行检索。类型可以简单分为：
不确定的人名、地点、时间、事件等，需要通过搜索引擎找到资料确认的；
不确定的词语、原文和用法，需要了解确切意思的；
新闻事件、数据、事实、资料，需要核实的。
这三类内容都很适合通过搜索引擎查阅，且大多精准有效。
总的来看，素材收集和使用并不难，只要掌握科学的方法，坚持一段时间，我们的创作源会更加丰富~
